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灯光的表现方式：

点光表现 

    点光是指投光范围小而集中的光源。由于它的光照明度强，大多用于餐厅、卧室、书房以及橱窗、舞台等场所的直接照明或重点照明。点光表现手法多样，有顶光、底光、顺光、逆光、侧光等。

   顶光--自上而下的照明，类似夏日正午日光直射。光照物体投影小，明暗对比强，不宜不作造型光。底光--自下而上的照明，宜作辅助配光。

   顺光--来自正前方的照明，投影平淡，光照物体色彩显现完全，但立体感觉差。 逆光--来自正后方的照明，光照物体的外轮廓分明，具有艺术魅力的剪影效果，是摄影艺术和舞台天幕中常用的配光方式。

   侧光--光线自左右及左上，右上，左下，右下方向的照射，光照物体投影明确，立体感较强，层次丰富，是人们***容1易接受的光照方式。

   静止灯光与流动灯光 静止灯光--灯具固定不动，光照静止不变，不出现闪烁的灯光为静止灯光。绝大多数室内照明采用静止灯光，这种照明方式，能充分利用光能，并创造出稳定、柔和、和谐的光环境气氛，适用于学校、工厂、办公大楼、商场、展览会等场所。

   流动灯光--是流动的照明方式，它具有丰富的艺术表现力，是舞台灯光和都市霓虹灯广告设计中常用的手段。如舞台上使用"追光灯"，不断追逐移动的演员，又如用作广告照明的霓虹灯不断地流动闪烁，频频变换颜色，不仅突出了艺术形象，而且渲染了环境艺术气氛。

舞台灯光与戏剧性光效的应用

“灯光是舞台的灵1魂”，这是在我国戏剧界曾广为流传的，据说是阿披亚说过的一句名言。令人扫兴的是，在阿披亚的以及介绍阿披亚的著作和文章中至今未能找到这句话的出处。不过，阿披亚确实说过，“灯光是舞台造型zui重要的手段。”阿披亚开辟了现代舞台灯光的新纪元，在他的关于演出因素的等级秩序中，灯光列第三位，在演员和空间之后，画景之前，他对舞台灯光zui突出的预言是它的表现性。他认为阿波罗不只是音乐之神，也是光之神，光是“音乐的视觉等价物。”他甚至不无夸张地说，只有音乐和光才能表现“所有表象的内在本质。”